2020年伊始，我国影视行业仍处深度调整态势当中。一方面，2019年内地电影票房创下642.66亿元的新高，《我和我的祖国》《哪吒之魔童降世》等多类影视作品爆款迭出；另一面，各类市场主体仍能清晰感受调整“阵痛”。
此轮深度调整已给影视行业带来哪些“阵痛”？将有何种影响？又有什么值得观众期待？记者就此走访了、横店等地多家影视公司、剧组及专业人士。
——部分艺人缺戏。记者调查发现，2019年有不少曾片约不断的演员赋闲在家，索性当起“带货网红”；一些明星化妆师则靠发布美妆视频维持生计；还有部分影视业者“转型”做代购、卖保险。一些曾炙手可热的“小花”“鲜肉”艺人无戏可演的“空档期”甚至长达1年左右。
——更多公司注销。记者了解到，以轻资产为主的影视企业，因缺少抵押物，融资模式有限。2018年上市影视企业股价暴跌、资本抽离更使一些企业“雪上加霜”。天眼查数据显示，2019年以来共有超过3228家名称及主营业务涵盖“影视”的公司注销，远高于2018年的1946家。
——项目普遍缺钱。多家投资公司的项目经理告诉记者，“影视行业回款慢，风险高，已经两年没碰过影视的项目了。”“以前投资动辄上亿，2019年超过5000万的都不多，很多是投资不大的网剧。”横店影视城协拍员席丽仙告诉记者，如今影视项目投资规模存在集体缩水，剧组在单部剧上投入锐减。
——剧集明显减量。横店影视城影视事业部副总经理赵永清说：“如今80%以上都是平台的定制剧，只有几个头部影视公司敢自己投资。”
“行情好的时候资本充足，更多影视公司可以自己投拍再找平台。如今平台选播剧集标准更严，一度出现大量剧集无处的情况。”一诺众合影视传媒总经理陈炼说，他们最近一部剧本经过了反复修改才最终得以投拍。
深度调整中也诸多暖意。记者了解到，位列2019年中国内地票房前十的电影中有八部是国产电影。
80后中国导演饺子的作品《哪吒之魔童降世》以50.01亿票房拔得头筹；《流浪地球》以高成本科幻之姿了“国产科幻元年”；《少年的你》《地久天长》以及柯汶利导演的《误杀》等影片则展现出国产片在艺术和市场双重意义上的更多可能。
中国文艺评论家协会副尹鸿认为，当前中国影视市场正在发生结构性变化，国产片更加自信，不再“谈好莱坞色变”，《庆余年》《探案》等网剧也给观众带来了新的观看体验。
还有业内人士认为，曾经“口碑与票房倒挂”“谁有名谁卖座”的情形少了，观众和市场的选择标准都更趋。
对演员价值的判断标准也在向演技实力回归。业内人士谭飞说：“台词用字母代替、演戏靠抠像糊弄的乱象少了；想要抄几张PPT就能‘扎’到钞票、作品全靠流量明星支撑难了；倪大红、王劲松等演技精湛的实力派演员更加受市场认可；有些‘小鲜肉’还开始有意识地演技了。”
此外，灵河文化创始人、制作人白一骢表示，今天从业人员的专业性日益成为核心竞争力，“忽悠型”创作者、投机者纷纷出局。另外，前些年电视剧项目利润高达100%至200%、明星片酬畸高的情况也面临终结。
多名专家和业内人士认为，深度调整有助于从业者认识当前行业的实际情况：既有全球瞩目的电视剧产量，又存在无法满足观众需求的“精品剧荒”；已经成为全球最重要的电影票房市场之一，却同时仍长期被影视工业基础薄弱、盈利模式单一、人才培养断层等难题困扰……
多数业内受访者认为，要逐步解决相关问题，推进以“内容为王、精品创作”为目标的行业转型是关键抓手，而当前正是最好时机。
中国艺术研究院副研究员孙佳山说，2020年影视行业将涌现出更多源于现实生活、紧扣时代脉搏的现实主义题材精品力作，在紧抓当下热点的同时，输出更具广泛意义的价值观。越来越多从业者正在回归现实主义题材内容创作，脚踏实地打磨作品。
爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹说，精品化和多元化已经成为时下网剧非常明确的趋势。“平台将更加看重作品的差异化，除了人物设定、故事核心的突破，呈现形式上也应该有互动剧、竖屏剧等多样化的创新探索。”
“5G时代，用户观看视频内容的场景更加丰富，选择也更多元。从前被互联网视频抢占的传统市场，将迎来基于5G技术新视频类型的挑战。”白一骢说。
另外记者了解到，目前正构建以“投贷”联动、多层次文化产业资本市场、文化产业园区运营等重点产业投融资工具创新、上市及重点企业孵化等为环节的文化金融体系，试图破解包括影视项目在内的文化产业面临的投融资难题。浙江在推动文创银行发展的基础上设立了市场化的影视基金，未来将聚焦优质内容生产。