“浙江散文应该有这样的理想：一列长车(有文)，载着满满的(有思)，车上还有遐思无限的想像(有趣)，这样才能奔赴理想的远方(读者)。”
4月8日下午，囊括70多位作家佳作的新书《2016浙江散文精选》，在杭州举行新书首发式。百余位读者从全省各地赶到杭州经纬创意园，参加首发式及名家读书分享会，并与作家们交流。
《2016浙江散文精选》由浙江省散文学会会长陆春祥主编，浙江文艺出版社3月出版。本书遵从有文、有思、有趣的编选标准，从2016年发表的散文作品中精选，收录了张抗抗、袁敏、谢鲁渤、赵柏田、马叙、苏沧桑、朱晓军、卢文丽、杨邪、晓风、华、邹园、干亚群、草白、周华诚、张巧慧、郑亚洪、郑骁锋、柴薪、王寒、复达、陈荣力等七十多位作家的年度佳作。
首发式现场，陆春祥、邹亮、马叙、邹园、朱晓军、周华诚等作家与大家分享了各自散文写作的与体会。陆春祥说，“我们每天都生活在散文里，周围的一切，都可以成为创作素材。有文，有思，有趣，当是散文三个要紧处。”
书中，陆春祥还写下了近4000字的《大世界小世界》一文，对我省作家2016年的散文创作整体情况进行了回顾。在他看来，过去一年，浙江作家创作的散文有以下几个特点：
作者虽以小说著名，散文也同样着另一种独特的精彩。以木心美术馆为坐标圆点，纵横勾划，站界和中国的角度，将木心先生的文学和人生作了全方位勾勒。
作者是茅盾研究专家，在茅盾先生诞辰120周年之际，以故居为视点，让我们共享文学大家的人生经历，这其实也是一次很好的文学历练。
茅盾和木心，都是乌镇粗厚文脉结出的丰硕果实，承古今，通中外。一斑而窥全豹，由乌镇，到桐乡，到浙江，我们在为浙江现代文学大家迭出而自豪的同时，也应该深深反思眼下的当代文学，似乎缺少了点什么。少了点什么呢?
湘师是浙江许多读书人的记忆。她让我们想起创办者，教育家陶先知。陶的名言：吃自已的饭，流自己的汗，自己的事自己干。小学时我就将它当作激励自己的名言了。湘师自1928年建校起，也如浙江大学一样，抗战中免不了颠簸的命运，景宁道化村，就是她的一段珍贵经历。现在，湘师早已并入其他学校，它的原址，也已变成湘湖水面中的一处景点了。虽然没有读过湘师，但有湘师毕业的小学老师教过我。我一直不明白的是，湘湖师范学校，为什么有个湘字?去年到萧山采风，才算彻底搞清，原来，北宋著名哲学家、文学家杨时，曾经做过萧山知县，程门立雪的故事中，他就是主角之一。杨时来萧山做知县前，在湖南做官，到萧山后，率百姓筑湖保田，取名湘湖。
姜青青的《蔡襄的最后一战》、金惠春的《耕织图记》，呈现的都是宋代中国的一个个历史片断。
陆建立的《一座城的深度》，一座濒海古镇观海卫，千年历史，人事沧桑，朝夕相处，城的变化，就是历史的文化，文化的变化，城是母亲，城也是王者，一草一木，一砖一瓦，都在着她的。
马叙的《在塘河上》，袁敏的《紫气东来指南村》，谢鲁渤的《西湘记》，卢文丽的《神龙川一夜听流水》，赖赛飞的《春山如煮》，王寒的《最是天台杜鹃美》，汪群的《谁与你相约》，周天勇的《山樱桃》，孟红娟的《等你严陵坞》，等等，等等，这些作品，都将关注点，放到极具浙江特色的景和物上，这些景物，大多都有丰富的人文历史，比如严陵坞，它因严光隐居而出名，一个有两千年历史的小村庄，不人向往。
老手艺，关乎人们的吃喝拉撒、婚丧嫁娶，手艺人穿村走巷，已成旧时不可缺少的风景。近年来，有许多写老手艺的作家，干亚群显然是比较优秀的一位。我注意到，除了她获第七届冰心散文的散文集《指上的村庄》外，去年她又在《花城》、《散文》、《散文选刊》、《西湖》、《西部》等发表了系列老手艺散文，她的文字，细节生动，场景感强，文字里也倾注了大量的思想。
数年来，郑亚洪写了不少关于音乐的散文，他在音乐的流动里寻找，在光与影的叙事里寻找，在书与页码的滚动里寻找。他的这种寻找，也影响着其他文字。
这一回，在被人遗忘的村庄里，他在寻找过去，在无人关注的小巷子里，他在寻找优雅，他用笔拨开时间的灰尘，在记忆的河流里慢板散行。
作者一改的宏伟叙事，立足平凡小事，题材、语言、人物及形式，都力求平常，在探索解构此类题材散文审美趋同的同时，亦使文本更真切可信。
还有不少文章，将家乡的树、花、草，和童年的美好记忆、生命中的一段特殊经历相串，咏物抒怀，借景生情，也都精彩。
许多文化历史积淀都比较深厚的地方，被人写了又写，从古写到今，名作名篇众多，再要写出一点新意，不动点脑筋，即便是大名家，也都有相当难度。而苏沧桑，却独辟蹊径，反向思维，在充分拥有研究素材的基础上，从德清县名入手，将人文历史县，看成品德高清之人，拟人化的构思，使本来常见的素材，一下子活了起来，一个立意，全盘皆活。
初看，似乎是应用说，教给人们避害的方法。读完全文，才发觉，作者由儿子发问引发的一系列发散性思考，并不，极有可能在某一天突然发生。假如灾害发生，防盗的保笼，就成了逃生的另一道藩篱，在有限的时间里，要想破保笼逃生，可能性极小，但总要自救，若干年前的一个观察细节，打通了作者的思，可以凿墙逃生，劣质的空心转，很容易凿通，且可以从一单元凿到二单元、三单元，总算找着了一种逃生方法。看似荒诞不经，却叙述俨然，一本正经，人与人的冷漠、无秩序的市场、消防意识的淡薄、工程质量的粗糙，言外之意，淋漓尽致。非常喜欢这种冷幽默。
历史和现实，地理时空和人文遗迹，这些都和作者的体验一一打通，化为自己有血有肉的文字，这应该是历史文化散文范文式的写作。这一类写作，最重要的，要将自己放进去，不干巴巴转述，但又不是生硬地塞进一些材料片断，而是揉碎再揉碎，自然真实，增加在场感。《渡海记》，让人感觉在看一部时空转换的，干净，简洁，画面感极强。
作者对王维一定超级喜欢。熟悉大诗人的作品，体味他作品中的意境，将代表诗人的一些特定词汇，一一拾掇起来，塑造了另一个立体的王维。
四是，在阅读中发现，善于从“小”字开拓，往往能给人留下比较深刻的印象，这大约也是写作的小诀窍之一吧。
这个“小”，主要是角度，有两层意思：一是写作的内容，落笔于小物件物，越小越好；二还是写作的内容，作者的某种研究爱好，比较小众冷门，以此为题材，反而给人以极大的新鲜感。
晓风的《一张京剧票的故事》，从一张票入手，全方位挖掘年少时的青葱记忆，而这种记忆，又深深带着时代烙印。
周华诚的《与一株水稻对视》，农业科学专家，毕生都在和水稻打交道，一株水稻，借代他和这个群体的全部。
邹园的《列兵的故事》，哥哥，家人，知根知底，她拎出的一系列事情，只是家长里短式的碎事杂事，但正是这些亲切的日常，人物形象才如小说般鲜明。
徐贤林的《憨公之死》，一个差不多一生都与牛为伴的老光棍，为了一句“承诺”，突然死去，情节堪比小说，让人唏嘘或者疼痛，虽然少见，却也是另一种真实。
徐海蛟的《无法抵达》，这里是节选，他的长篇力作，首发《人民文学》，并获第四届人民文学新人。徐海蛟是浙江散文青年新锐，这部作品，写出了一种痛，社会转型期中，一些背井离乡者，他们有，也有梦想，但大都活得艰辛，作为都市文明的异者，无法抵达自己栖息的之乡。徐文既有深深的，也有浅浅的。
张巧慧的《印趣》，也是节选。她的长篇散文《金石永年》，一万七千余字的篇幅，首发在《人民文学》上。个人认为，编辑选中的原因，是作者文学以外的爱好。她是位优秀的青年诗人，功底扎实，爱好广泛，尤其喜欢拓碑，刻印，古琴，而这些业余爱好，却是写作丰富的矿脉，甚至挖掘不尽。作家的某些专业爱好，也许没专家有深度，但我相信，作家的眼光总有和专家不一样的地方，她会在那些墓志墓砖中，草蛇灰线，读出墓中人别样的人生。同样，她的一刀一印，也如同写作，印中注入的，是她对人生对文学思考。
在随后的散文名家对话和分享中，读者就书中收录的精彩篇目，及各自创作过程中碰到的问题，与作家们进行了交流。
“这样的文学创作交流非常受益!”一位年轻读者拿着《2016浙江散文精选》分别去找作家们签名。她说，从这一本书里，可以窥见整个浙江散文界过去一年的丰硕，捧读这些华彩乐章，是一种艺术的享受。“在这个快餐式的、屏幕阅读时代，我们依然需要那些真正有质量的好书!”
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