1992年-2007年先后在山东青岛崂山在地图中查看、 《美术星空》 中央数字《书画频道》任编导、主编。
1992.5毕业创作《的记忆》及毕业论文《论连环画的创作》均获本年度毕业作品一等。并举办个人画展。
1994.5作品《华夏大吉》《晚点》入选第六届中国美展和第四届中国艺术节美术作品展，并获二、三等。
客居台湖期间，余有缘与胜利（字，乐之）比邻而居，所以饭后茶余谈书论画自然也就成为常事，这使我对他有了更加深入和全面的了解。直到有一天他请我为他写一些文字，一时无从措手。思之再三，还是从其人写起吧。
胜利（乐之）为人朴直、为艺，而务实从事。他乐之善，善学人之长。在与周围朋友的交往中，总能发现他人的长处，而且最善于学习。往往在一些并不起眼的作品中，他独具慧眼，找到自己创作的生发点，由此成就一幅佳作。记得有一次我们一起到一个旧家具厂闲逛，他一下就找到了自己的兴趣点，随身拍摄了大量图片，回来时他说，日后可以尝试做一个类似题材的系列创作。由此我明白了，他何以能在繁杂的工作之余，还能闹中取静，创作出如此多的风格题材相异的作品。
说实话，胜利不是那种以聪明取胜的人，这点如我一样；但他绝对是能随时专注于一的高手。可举两例为证：一者，有时我们一起闲聊，你会发现他时或走神，当冷不丁他说出一个别的主题，你才知道他其实已沉入思考之中。二者，当他风急火燎地工作归来，你以为他肯定在疲累地休息，可推门一看，他已在案前挥毫，进入了忘我状态。对照他，我常常自叹弗如：因为一件事而旬日甚或整月砚田荒疏，无奈，定力不足而徒使心焦。所谓静境，岂可待而得乎？
清人刘熙载有言，曰：“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。余亦不妨学舌曰：艺者，人也。在这一背景上，宋胜利的绘画创作也表现出丰富而统一，而灵变的多重风采，呈现出创作与艺术思维活跃的巨大发展潜力。
首先，他能工能写，有着极其专业的造型功底。在西北师大就读期间，他已打下了良好的造型基础，所以无论人物、山水、花鸟，他都能由临仿而快速进入创作。他早期画了不少工笔，无论人物亦或动物，都能刻画入微，即便一些追求变形夸张韵味的人物画，也能把握得形神兼顾、恰到好处。他有扎实的临摹功底，尤其对于任伯年下过很长的功夫，而且不限题材，举物、鞍马、花鸟、山水，皆能很快撮其要领、撷其神采，这也使他的创作在这一基础上呈现出题材与技法的多样变化。
其次，他的写意花鸟能于放中取势，而且在用色上有突出的表现。在从师张立辰先生之后，他的写意花鸟创作大量增多，题材也十分广泛。他的写意之作，很好地承继了张先生的用水用墨之长，下笔果敢，笔势奔放，水墨淋漓，凸显出“大”与“写”所强调的审美要素。他还善于用色，常以泼彩成绘，使画面绚烂夺目，显示出独到的色彩。而且，他的泼彩也不限于传统的中国画范限，有选择地吸收了西画的养分，在形式上显示出审美创造的新意。
另外，他注重书画印的综合修为，而且旁涉诗文，在文化上有深刻的认识和自觉的实践。写意画发展到明清，已成为一门综合艺术，对文化的要求也成为至高的标准。因此，潘天寿先生提出“不必四绝，但须四全”的主张，陆俨少先生的“四分读书，三分写字，三分画画”的观点，其深意亦在此。宋胜利在习画过程中，体会既深，践行亦切。他案头常置各类法帖，暇时随手临习，体会用笔之道。他还时常奏刀刊石，于方寸之中用意不懈，保持了对绘画相关诸艺的热情与敏思。
古语云：有志者事竟成。胜利既有明确志向，又有广博的见识与交游，复能踏实地践行与深思，当他渐渐集中于自己的主功方向，其艺术前景自是值得期待的。余将乐见其成！（祝振中，中央美术学院艺术硕士，画家、美术评论家）
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